Жизель Матс Эк /Giselle Mats Ek, Opera de Paris

Ближе к концу XX века одним из главных приемов балета стало цитирование самого себя. Чтобы в полной мере оценить «Жизель» шведского хореографа Матса Эка, нужно хорошо знать «Жизель» классическую. Опытный зритель поймет, что гигантские яйца, которые катают по сцене у Эка, — тот же символ плодородия, что и виноградные грозди и винные бочки первой «Жизели». Что лесничий у Эка скачет на корточках, пародируя прыжки на пуантах, которые проделывает классическая Жизель. Что сумасшедший дом у Эка — иронический парафраз царства виллис, в котором просыпается сошедшая с ума Жизель. И что вся эта новая «Жизель» — увлекательная и смешная постмодернистская игра с первоисточником. Эк сделал еще одну важную вещь — он впервые применил видеокамеру для создания хореографии. Его «Жизель» — прежде всего фильм-балет, где камера берет крупные и общие планы и открывает возможности монтажных стыков. /Юлия Яковлева Премьера балета “Жизель“ состоялась в 1982 г. Сравнение сюжетов: Классика : В балете рассказывается история любви крестьянки Жизели: она любит Альберта, который не сказал ей о том, что он граф и, что еще хуже, помолвлен. Узнав об этом, Жизель тут же умирает и превращается естественно в виллису. Как-то ночью горюющий Альберт приходит на ее могилу, и тут появляются виллисы,жаждущие отмщения. Но появляется Жизель и спасает его. Образ Жизель — это классическая балерина эпохи романтического балета — невесомая фея в юбке-шопенке и с крылышками (часто путают с Сильфидой). Эк : Жизель — обычная девушка, наивная и чудная; Альберт — не граф, но городской франт. Однако она не умирает, а сходит с ума, и вместо кладбища оказывается в психушке. Задник сцены изобилует расчлененкой, Жизель с перебинтованной головой показывает Альберту новый мир, Альберт в конце концов оказывается голым — т.е. обновленным. Такая трактовка была негативно воспринята закостенелым балетным миром, однако балет в итоге был показан в 28 странах и нашел свое признание.