58. Ella Fitzgerald with Count Basie Orchestra - St. Louis Blues Stuttgart Germany 1971_

На шестидесятые годы пришёлся пик её творческой карьеры. Величайшая из всех импровизаторов-вокалисток, она могла поспорить в изобретательности своих соло даже с Диззи Гиллеспи. С другой стороны, она удивительно легко и незатейливо представляла аудитории очередную простенькую популярную песенку, но этой простоте завидывали многие бродвейские и голливудские поп певцы. И певицы. Фитцжеральд всегда была точна и технична. Своим чистым, сильным голосом она демонстрировала ясность и точность интонирования. Благодаря помощи менеджера Нормана Гранца талант мисс Фицджеральд в области джаза обретает особую полноту. В частной жизни певицы Гранц также сыграл не последнюю роль. Он прекрасно понимал, что Элла должна заниматься исключительно музыкой, поэтому взвалил на себя все бытовые проблемы женщины. Помимо этого, он занимался подбором аранжировок и репертуара. Элла была счастлива – она могла посвятить себя только музыке. В 1954 году джазовый журналист Нэт Хентофф в статье для DownBeat заявил, что Гранц сделал «больше, чем кто-либо другой в мире джаза для поддержки тех артистов, которые составляют мейнстрим джазовой традиции, тех артистов, чьи жизненные корни уходят в джаз и без которых не было бы никакого современного джаза, ни крутого, ни бурного». Гранц был признан «самым успешным импресарио в истории джаза». В орбиту «Jazz at the Philharmonic» были втянуты практически все ведущие музыканты эпохи, начиная от Чарли Паркера и заканчивая Эллой Фитцджералд. Именно Гранцу удалось вывести джаз из ресторанов и танцзалов в «филармонические» залы, то есть на широкую концертную сцену. Концерты «Jazz at the Philharmonic» уже в 1946 г. перешагнули калифорнийские рамки, превратившись в передвижную антрепризу, не однажды объехавшую всю Америку (в 1946-49 годах — дважды в год!). Более того, многочисленные концертные записи, выпускавшиеся под маркой ., стали первой в истории джаза серией концертных пластинок: до того записи выходили в основном студийные, так как технологии удовлетворительной записи звука на концертах ещё не было. Элла сделала импровизацию голосом бравноправным партнером в том головокружительном состязании-соперничестве, ежеминутно взрывающемся фейерверком музыкальных идей, дружеских подначек и намеков, лирических признаний и агрессивных наскоков, которое составляет глубинную сущность искусства джазовой игры. И она стала такой. К середине 40-х годов это был уже зрелый, обладающий недюжинной творческой волей и уверенный в своих силах художник, которому есть что сказать и который знает, как это сделать. Давайте послушаем как она спела джазовый стандарт «Сент Луи Блюз» в сопровождении оркестра Каунта Бейси в 1971 году в Западном Берлине на их совместном концерте. Это стоит послушать