Милая Эмма, дорогая Бёбе – Наброски, обнаженные фигуры / Édes Emma, drága Böbe – vázlatok, aktok / Dear Emma, Sweet Böbe 1992

Страна: Венгрия Жанр: драма Год выпуска: 1992 Режиссер: Иштван Сабо / István Szabó В ролях: Йоханна тер Стеге, Эникё Бёрчёк, Петер Андораи, Эва Керекеш, Ильдико Баншаги, Ирма Паткош, Эржи Пастор, Хеди Темешши, Ирен Бодиш, Эржебет Гаал и др. История борьбы Эммы и Бёбе за выживание и сохранение своего положения в обществе, которого они добились упорным трудом при прежнем режиме. Две молодые школьные учительницы русского языка из провинции приезжают в Будапешт, чтобы в соответствии с веяниями новых времен переучиться на преподавание английского языка. Девушки заселяются в общежитие на окраине Будапешта и становятся близкими подругами. Процесс переподготовки идет тяжело... Они очень разные. Хрупкая Эмма впечатлительна и задумчива, отчаянно ищет любви и ощущения собственной значимости. Спонтанная, чувственная и взрывная Бебе мечтает о жизни в достатке и плотских удовольствиях. Из-за подорожания жизни Эмме приходится подрабатывать уборкой в богатых квартирах, а Бебе вынуждена небескорыстно кокетничать с иностранцами. Оглушительно-горький социально-физиологический очерк венгерского классика стал одним из самых безжалостных исследований духовного состояния людей переходной эпохи. На рубеже 1980–1990-х гг. мировоззрение миллионов людей из бывших социалистических стран должно было кардинально измениться в короткий срок, поскольку привычные идеалы были отвергнуты экономическими реформами. Катаклизмы капиталистического преобразования приобретают в фильме вид горькой гримасы «смутного времени», не столько политического, сколько морально-этического переустройства, вмиг обесценившего идеи социализма. Иштван Сабо с обескураживающей прямотой ставит «проклятые вопросы», которых многие в то время пытались избежать, часто не зная, что сказать о переломной эпохе, под жерновами которой растворились судьбы двух молоденьких учительниц. Если проявить непростительное презрение к бывшему социалистическому кинематографу, то можно и не воспринять подспудную глубину внешне эскизного, моментального по методу запечатления, откликающегося словно на злобу дня, но обрывающегося так внезапно, оставляя нас на самом краю бездны, вовсе не утешительного фильма Иштвана Сабо. А те, кто вообще не знает его ранних лент, вряд ли поймут и оценят долгожданный возврат режиссёра не только к современной национальной тематике (ведь Сабо не снимал картины о нынешней Венгрии свыше двадцати лет!), но и к стилю трагического лиризма, к импрессионистической манере рассказов о человеческих душах. На самом-то деле, люди больше страдают вовсе не от пресса Истории и жестоких мер тоталитарных режимов, а от проявлений стадных чувств – при Ракоши, Кадаре или Антале, далее – везде… И подлинная драма Эммы и Бёбе, которые оказались явно ненужными да и не умеющими приспособиться к изменившейся социальной обстановке «новой Венгрии», заключается в тотальном ощущении ими одиночества и непонимания, обнажённости и незащищённости своих контактов с другими, кто всегда может устроиться в любых ситуациях и пережить без видимых последствий трудные времена. Рефреном повторяющийся образ из мучающего сна, когда голая фигура Бебе скатывается вниз по откосу песчаного карьера, метафорически выражает состояние непрочности, зыбучести и призрачности душевного мира чересчур тонких и впечатлительных натур, которым нет места в этой безжалостной действительности, где люди готовы запросто унизить и предать друг друга. В безжалостном финале так и не переучившаяся на «англичанку» Эмма продаёт газету в метро, громко и пронзительно выкрикивая ее символичное название «Сегодня», что не оставляет никаких иллюзий на возможный реванш.