М.Казиник. Пассакалия. Г.Ф. Гендель и Г. Пёрселл ч.3_3

Михаил Казиник: «Великая классическая музыка имеет часто земные корни. Достаточно вспомнить, что все протестантские хоралы — это не что иное, как народные песни, которые записывал и сам Мартин Лютер, и его посланники, которые путешествовали. Лютер хотел, чтобы народ, приходя в церковь, слушал музыку не только на родном языке., Он хотел переделать эти тексты на религиозные, чтобы народ узнавал свою музыку и приходил молиться, как на концерты народной музыки…» В основе огромного количества протестантских мелодий всех хоральных прелюдий – мелодии простого народа. В основе всех опер Верди, музыки Паганини лежат напевы простых рыбаков. Так случилось и с пассакалией. Самый магический, самый могущественный, таинственный, великий вид музыки, который кульминации достиг у Баха, а в ХХ веке у самых выдающихся композиторов, которые используют жанр пассакалии. Это ведь тоже практически происхождение самое простое. В испанских городах, когда были праздники, то вдоль улицы шли музыканты и играли. Это была музыка торжественная, радостная. Музыканты играли, прежде всего, линию баса, конкретно повторяющуюся басовую музыку, а остальные наслаивали на эту музыку различные дополнительные образы. Пассакалия – это как бы сотворение мира. Сегодня мы услышим пассакалию Генделя, которой была посвящена первая программа, но в исполнении арфы. Вся музыка в исполнении на арфе преображается, обретая черты прозрачности, красоты, чувства успокоения и гармонии… Пассакалия – это своего рода игра в бисер, это шахматная игра, это потрясающее математическое и музыкальное мастерство композиторов. Далее прозвучит пассакалия Генделя из его концерта №5 для органа. В этой пассакалии всё ясно, всё чётко… В заключении программы Михаил Казиник предлагает нам послушать одну из невероятных кульминаций в истории музыки. Это пассакалия, точнее плач Дидоны или предсмертная ария Дидоны из оперы гениального Генри Пёрселла «Дидона и Эней»