Клод Дебюсси. «Арабеска» №1 ми-мажор (E-dur), . Исполняет Maria Joao Pires (фортепиано).

Клод Дебюсси (полное имя: Ашиль-Клод Дебюсси, фр. Achille-Claude Debussy, 22 августа 1862 года, Сен-Жермен-ан-Ле, департамент Ивелин, — 25 марта 1918 года, Париж) — французский композитор. Ведущий представитель музыкального импрессионизма. Родился 22 августа 1862 года в Сен-Жермен-ан-Ле (пригород Парижа) в семье мелкого торговца — владельца небольшой посудной фаянсовой лавки. Когда Клоду исполнилось два года, его отец продал свой магазинчик, и вся семья переехала в Париж, где Дебюсси-старший устроился на работу бухгалтером в частной фирме. В Париже и прошло почти всё детство Клода Дебюсси за вычетом времени Франко-прусской войны, когда мать будущего композитора уехала вместе с ним в Канн, подальше от военных действий. Именно в Канне юный Клод в 1870 году начал брать первые уроки фортепиано; по возвращении в Париж занятия продолжились под руководством Антуанетты Моте де Флёрвиль, тёщи поэта Поля Верлена, к тому же называвшей себя ученицей Фредерика Шопена. В 1872 году, в возрасте десяти лет, Клод поступил в Парижскую консерваторию. В классе фортепиано он занимался у известного пианиста и педагога Антуана Мармонтеля, в классе начального сольфеджио — у именитого традиционалиста Альбера Лавиньяка, а орган ему преподавал сам Сезар Франк. В консерватории Дебюсси учился довольно успешно, хотя как ученик ничем особенным не блистал. Только в 1877 году профессура оценила фортепианный талант Дебюсси, присвоив ему вторую премию за исполнение сонаты Шумана. Систематически изучать композицию Дебюсси начал только с декабря 1880 года у профессора, члена Академии Изящных Искусств Эрнеста Гиро. За полгода до поступления в класс Гиро Дебюсси совершил путешествие по Швейцарии и Италии в качестве домашнего пианиста и учителя музыки в семье богатой русской меценатки Надежды фон Мекк. Лето 1881 и 1882 годов Дебюсси и вовсе провёл под Москвой, в её имении Плещеево. Эту равно приятную и выгодную работу молодой музыкант потерял в результате некстати обнаружившейся влюблённости в одну из многочисленных дочерей фон Мекк. (В 1913 году Сергей Кусевицкий организовал концерты Дебюсси в Москве, где состоялась встреча Дебюсси с Соней фон Мекк (Софьей Голицыной). Из их разговора: — Я слышала твои «Прелюдии». Особенно мне понравилась «Девушка с волосами цвета льна». — Это о тебе). Все эти годы Дебюсси был глубоко озабочен поисками своего оригинального стиля и языка. Эти эксперименты молодого музыканта неизбежно вступали в противоречие с академической схоластикой. Не раз между Дебюсси и некоторыми профессорами консерватории возникали острые конфликты, осложнявшиеся вспыльчивым и злопамятным характером молодого композитора. В течение всей остальной жизни Дебюсси приходилось бороться с недугами и бедностью, но он работал неустанно и весьма плодотворно. С 1901 он начал выступать в периодической печати с остроумными рецензиями на события текущей музыкальной жизни (после смерти Дебюсси они были собраны в сборнике «Господин Крош — антидилетант», опубликован в 1921 году). Композитор был довольно скромным человеком, его не привлекала слава и всенародная любовь. Он даже не всегда посещал премьеры своих опер, предпочитая оставаться в тени. А свой невероятный талант он объяснял просто как дар всевышнего: «Если бы Бог не любил мою музыку, я бы её не писал». Две арабески (Deux arabesques), , представляют собой пару арабесок, написанных для фортепиано Клодом Дебюсси, когда ему было еще за двадцать, между 1888 и 1891 годами. Хотя это довольно раннее произведение, арабески содержат намеки на развивающийся музыкальный стиль Дебюсси. Сюита - одно из самых ранних импрессионистских музыкальных произведений, последовавшее за французским изобразительным искусством. Дебюсси, кажется, блуждает по ладам и тональностям и добивается вызывающих воспоминания сцен в обеих пьесах. Его взгляд на музыкальный арабеск представлял собой линию, изогнутую в соответствии с природой, и своей музыкой он отражал торжество форм в природе, созданное художниками в стиле модерн того времени. Об арабеске в музыке барокко он писал: «Это был век «чудесных арабеск», когда музыка подчинялась законам красоты, вписанным в движения самой Природы». Арабеска № 1. Andantino con moto. Эта арабеска в тональности ми-мажор. Пьеса начинается с параллелизма трезвучий в первой инверсии, композиционной техники, очень используемой Дебюсси и другими импрессионистами, восходящей к традиции фобурдона. Он ведет к более крупной части, которая начинается с арпеджио левой руки ми-мажор и нисходящей пентатонической прогрессии ми-мажор правой руки. Вторая более спокойная секция си находится в ля-мажоре, кратко переходя через ми-мажор, возвращаясь к ля-мажору и заканчивая транспонированным в тональность до-мажор.