Борис Садовской. О Баратынском (1910)

“Рассказ Садовского «Две главы из неизданных записок» (сборник «Узор чугунный») — имитация отрывка из «воспоминаний» М.Креницына. Рассказчик подробно описывает, как он проводил детство с [...] Сашей Пушкиным, дружил в Пажеском корпусе с Баратынским. «Неизданные записки» Садовского были приняты историком литературы Г.Хетсо в качестве одного из источников для биографии Баратынского. Хетсо воспользовался публикацией в газете «Речь» за 1910 г.. Как пишет Шумихин в статье «Мнимый Блок?», Садовской воспользовался широко известными документами — письмом Баратынского Жуковскому 1823 г. и публикацией Н.Максимова «Баратынский по бумагам Пажеского е.и.в. корпуса» в томе 11 «Русской старины» за 1870 г., откуда заимствовал фактический материал для рассказа, а также сведения о личности «автора записок» — Креницына. Характерно, что Садовской из двух братьев Креницыных, одновременно с Баратынским находившихся в Пажеском корпусе, выбрал не Александра — поэта, человека близкого к литературным кругам, а Михаила, не оставившего после себя никакого литературного или мемуарного наследия. Неудивительно, что в рассказе Садовского «правильность рассказа Баратынского (история исключения из корпуса, описанная в письме к Жуковскому) почти полностью подтверждается воспоминаниями его товарища Михаила Креницына». Шумихин обращает внимание на то, что авторское посвящение А.М.Кожебаткину, земляку Садовского и известному книгоиздателю, в случае, если бы действительно публиковалась чужая рукопись, было бы неуместно. Кроме того, рассказ (если исключить его стилизованное заглавие) не имеет ни в одной из газетных публикаций, ни в сборнике «Узор чугунный» указания на то, что это настоящий отрывок из неизданных записок, он подписан «Борис Садовской». В таком виде подлинные записки Креницына, если бы они существовали, вряд ли могли быть опубликованы, так как археографическая практика, сложившаяся в России к 1910, подобных вещей не допускала. Хетсо цитирует прозу Садовского с «чрезвычайно ярким портретом бледного и одинокого Баратынского осенью 1814 года», не обращая внимания на некоторую утрированность стиля: «стройная фигура юноши ... в поношенном вицмундире», «лицо...в волнистых, взбитых слегка кудрях», которое «с нежной томностью и благородством истинно-поэтическим соединяло...какую-то затаенную лукавость» и «голос ... мягкий и уветливый», в котором «слышалась сердечная ласка». Утрированность - свойство любой стилизации, но стилизации Садовского почти всегда отличались безукоризненным чувством меры. Современники Садовского, знакомые с его творческой манерой, не сомневались, что «Две главы из неизданных записок» — беллетристика. [...] стилизация была неотъемлемой частью художественного метода Садовского: стилизация исторических документов, частной переписки, жанровых форм, стилей поэтов, речевых жанров была необходима для выражения авторского восприятия исторических эпох, передачи их колорита. Сочетание стилизации текстов и создания зримых образов произведений изобразительного искусства создает эффект максимального погружения в воссоздаваемую в произведении эпоху. Творчество Садовского как стилизатора вписывается в общую тенденцию жанрового развития литературы первой трети ХХ века («стилизаторская» литература); его творческая манера уникальна и невоспроизводима“ (). “Приверженность «золотому веку» русской культуры не только определяла существо литературных пристрастий, но и находила свое воплощение в его поведении. Ходасевич: «любил он подчеркивать свой монархизм, свою крайнюю реакционность. тут им руководило скорее эстетическое любование старой, великодержавной Россией, даже влюбленность в нее — нежели серьезно обдуманное политическое мировоззрение. Как бы то ни было, монархизм в эпоху 1905—1907 был слишком непопулярен и для писателя не мог пройти безнаказанно. Садовской же еще поддразнивал». В дневнике Садовской писал: «И зачем бы мне писать эпопею? На кой ляд? Читать ее не будут. Не нужен я Я уволенный в отпуск труп», — он при этом хранил весь свой обширный архив, составлял план собрания своих сочинений, распределяя все написанное по томам. Научное осмысление творчества Садовского началось со второй половины 80-х. В 2022 подготовлено к изданию полное собрание сочинений () Садовской о Державине: