Трэк в стиле Trap Soul

Trapsoul, он же Soul с элементами Trap, он же старый-добрый R&B, но мрачный (dark vibes), определенно не жизнерадостный ( не upbeat как большинство POP или R&B конца 90х начала 00х ) , с замедленным темпом (downtempo) и элементами из жанра electronic. Как и откуда появился этот стиль - из Neo soul или Trap или R&B - это вопрос, который я оставлю музыкальным критикам. Но, на мой взгляд, назову самых ярких исполнителей в этом жанре - Ella Mai, . , Giveon, Ama Lou, Daniel Caesar, SZA. Гармония Аккорды строятся на основе всевозможных атмосферных и не только pad синтах. Конечно же, “старые добрые” звуки пианино или rhodes никто не отменял. Одинаковые партии, располагаются в разном частотном диапазоне с помощью разных инструментов, в моей аранжировке я использовал пэды на основе rhodes. Следующий слой - это те же аккорды, но на “пиле” со стандартным срезом, смодулированным низкочастотным генератором. Эти два слоя вытягивают гармонию в drop-части, заполняя средние частоты, причем если первый снизу строит “фундамент”, то второй слой - расставляет акценты. Аккордовая последовательность Расскажу подробнее про гармонию, именно для этого я создавал канал. Как видно из знаков, на первый взгляд кажется, что последовательность в тональности Соль-мажор (для тех, кому удобнее в piano roll - смотрите ниже). Но это не так. Wtf? Дело в том, что в этом жанре очень часто используются так называемые временные тональные центры. То есть в первом такте мы действительно берем Gmaj7, затем B7b9, который разрешается в Emin9, то есть это обычная доминанта с пониженной 9 ступенью, которая разрешается в минорный аккорд (обычно в минорных последовательностях ii-V-i, используется полу-уменьшенный аккорд второй ступени, затем доминанта с пониженной 9-ой для лучшего голосоведения и усиления драматизма, в нашем примере обычная каденция V-i ). То есть мы были в Соль-мажоре, а затем оказались в Ми-миноре. В четвертом такте B7b9 уже по другому разрешается обратно в Соль-мажор, почему? Потому что если мы возьмем этот аккорд без баса, то есть ноты Ля-До-Ми-бемоль и Соль-бемоль (энгармонически фа-диез), то это уменьшенный аккорд второй ступени - Adim, который также легко разрешается в тонику на первой ступени. Попробуйте это в любой другой тональности, например, в До Мажоре, возьмите вместо обычной доминанты на 5 ступени (G7), уменьшенный аккорд на второй ступени (Ddim)и разрешите его в До мажор(Cmaj7), вы автоматически получите “соул” звучание :) Во второй части последовательности с 5 такта, все вначале повторяется, но в конце используется другая замена доминанты - связка A/B - B7, которая ложно разрешается обратно в Соль-мажор. Что такое A/B - B7? A/B - это Ля-мажорное трезвучие поверх ноты Си, другими словами - это Bsus7 аккорд, которые сначала разрешается в B7, а уже затем вместо ми-минора, куда бы он разрешился “по-классике”, мы уводим гармонию снова в Соль-мажор. Ритм Секция Ритм & Темп - чаще композиции написано в downtempo, то есть их BPM - 50 до 75, естественно, этот BPM для простоты написания драм партий удваивается, то есть от 100 до 150 BPM. Обычная ритм-секция состоит из прямой бочки, иногда синкопированного малого барабана, но основная ткань - это партия hi-hat. Здесь присутствуют трюки из других электронных стилей, например, как повышение/понижение тона и, безусловно, быстрые 32 нотами вставки, которые достигаются легко с помощью зажатия “note repeat” на любом MPC- подобном Pad-контролере с установкой 1/32T Бас - чаще, это или 808 или Reese-бас, причем эти элементы больше создают полноту музыкальной картины, чем забирают на себя внимание. Приятного прослушивания :)