Бах. “Страсти по Матфею“. Рассказывает А. Великовский

О грандиозном музыкальном претворении И.С. Бахом евангельской истории рассказывает Александр Великовский — музыковед, кандидат искусствоведения. В качестве примеров использованы фрагменты из концертной записи “Страстей по Матфею“ в исполнении хора и оркестра Нидерландского баховского общества (дирижер Йос ван Вельдховен). Ссылка: Желающие поддержать канал могут сделать это следующими способами: 💳 4274 3201 0232 4350 (Сбербанк) 💳 5536 9138 3595 9590 (Тинькофф) 🔔 Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые видео. ✏️ По вопросам сотрудничества (выступления с лекциями, ведение концертов) пишите на почту: velalex@ или в соц.сетях () 📕 Новую книгу А.Ю. Великовского “Гольдберг-вариации И.С. Баха“ можно приобрести в интернет-магазинах, а также на сайте издательства: СОДЕРЖАНИЕ С ТАЙМКОДАМИ: 00:00 Вступление. 00:17 Бах в Лейпциге. 01:02 Что такое “Страсти“ (Пассионы)? 01:34 Музыкальная история Страстей от Средних веков до барокко 02:24 Четыре Евангелия и баховские Страсти 03:20 СТРАСТИ ПО МАТФЕЮ: грандиозный состав исполнителей 03:30 Три важнейших компонента: речитативы, арии и хоралы 03:38 Речитативы Евангелиста и героев повествования. Библейский текст в немецком переводе 04:42 Арии — эмоциональный отклик на произошедшее. Мадригальные стихи. 05:11 Хоралы — отклик общины. 05:46 Драматургия, нарастание драматизма к концу. 26 и 27 главы Евангелия от Матфея ПЕРВАЯ ЧАСТЬ 06:08 ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ХОР — взгляд в будущее. Скорбное шествие на Голгофу. Кинематографический эффект. 06:55 Оркестровое вступление. Семантика тональности ми минор. Два пласта: органный пункт в басу и тяжелое восхождение в мелодии. 09:20 Первый хор (скорбящие): “Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen“ (Придите, о дочери, помогите мне оплакивать). Скорбные ламентозные интонации в музыке. 10:48 Второй хор (вопрошающие). 12:13 Третий хор — хор мальчиков: “O Lamm Gottes unschuldig“ (Агнец Божий, невинно убиенный). 13:35 Далее начинается повествование по тексту Евангелия. Его можно разделить на несколько разделов (крупных сцен) 13:49 СГОВОР ПЕРВОСВЯЩЕННИКОВ И СЦЕНЫ В ВИФАНИИ 13:56 ПРЕДАТЕЛЬСТВО ИУДЫ. 14:36 Ария сопрано “Blute nur, du liebes Herz!“ (Кровоточи, возлюбленное сердце). 16:40 ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ. 16:57 Ария сопрано “Ich will dir mein Herze schenken“ (Сердце я тебе дарую). Просветленный характер. 17:22 “Один из вас предаст меня“. Хоровой канон “Herr, bin ich’s?“ (Не я ли, Господи?). 11 реплик. Бах как музыкальный богослов. 18:50 Молитва в Гефсиманском саду. Речитатив и ария “Gerne will ich mich bequemen“ (Желал бы я решиться) 19:58 СЦЕНА ПЛЕНЕНИЯ ИИСУСА — кульминация первой части Страстей. Дуэт сопрано и альта “So ist mein Jesus nun gefangen“ (Вот и пленили моего Иисуса) с вторгающимися хоровыми репликами возмущения. 21:02 Хоровое фугато “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden?“ (Раскройся огнями, о адская бездна). Тема, напоминающая вспышки молний. ВТОРАЯ ЧАСТЬ 22:40 Ария альта с хором “Ach! nun ist mein Jesus hin!“ (Ах, уж нет со мной Иисуса). 23:46 Дочь Сиона (невеста Христа) — важная аллегорическая фигура в баховских Страстях. 25:20 СЦЕНА СУДА 25:27 Ария тенора “Geduld! Wenn mich falsche Zungen stechen“ (Терпение, когда жалят злые языки). Пунктирный ритм (“острые жала“) в партии солирующей viola da gamba. Стойкость духа Страдальца. 26:15 ОТРЕЧЕНИЕ И РАСКАЯНИЕ ПЕТРА — лирическая кульминация второй части Страстей. Драматичный речитатив и ария. 28:09 Ария альта “Erbarme dich, mein Gott“ (Сжалься, мой Бог). Виртуозная партия солирующей скрипки. Почему вокальная линия — лишь скромная тень скрипичной партии? 30:57 Почему Баха называют пятым Евангелистом? 31:29 “Где я нахожусь, в оперном театре?“ До Баха подобной эмоциональной напряженности немецкая духовная музыка не знала. 32:02 СЦЕНА СУДА. Хоры мстительной, истеричной толпы “Laß ihn kreuzigen!“ (Распни его!). Мотив креста. 32:40 Ария сопрано “Aus Liebe will mein Heiland sterben“ (Из любви идет на смерть Спаситель мой). Оазис спокойствия. Необычность инструментовки. Медитативность и ранимость. 34:34 БИЧЕВАНИЕ ХРИСТА 34:40 Злобные реплики хора, прерывающие повествования Евангелиста. 35:18 РАСПЯТИЕ ХРИСТА 35:20 Речитатив “Ach Golgatha“ (Ах, Голгофа). Мотив перезвона. 35:30 Ария альта с хором “Sehet, Jesus hat die Hand“ (Смотрите, Иисус нам руку протянул). Торжественно-просветленный характер. 36:13 ПОГРЕБЕНИЕ ХРИСТА. Вся сцена выдержана в элегических тонах. 36:20 Заключительный хор “Wir setzen uns mit Tränen nieder“ (Мы все в слезах к Тебе склонимся). Рефрен: “Ruhe sanfte“ (Покойся с миром) 37:00 Почему Бах не писал опер? Ни одна барочная опера не сравнится с баховскими Страстями по напряженности человеческой драмы. 37:43 Каждый раз, переслушивая баховские Страсти, мы открываем новые грани, пр