Два друга, модель и подруга. Цвет. 4К. 1927 год

«Два друга, модель и подруга». Колоризированная версия. 4К. 1927 год. Советская черно-белая немая кинокомедия, снятая режиссёром Алексеем Поповым по собственному сценарию на студии «Совкино» (Москва) в 1927 году. Другие названия: «Необычайные приключения Ахова и Махова» и «Канитель с машинкой». Кинокартина стала дебютом режиссёра А. Попова в кино. Дата премьеры: 20 января 1928 года. Авторы сценария: Алексей Попов, Михаил Каростин. Режиссер: Алексей Попов. Операторы: Абрам Гринберг, Глеб Троянский. Художник: Виктор Аден. В ролях: Сергей Яблоков, Сергей Лаврентьев, Ольга Третьякова, Николай Ниров, Алексей Попов. «Совкино», 1927 год. Фильм — весёлая сатира о злоключениях двух друзей, молодых рабочих мыловаренного завода, которые изобрели машину для изготовления тары и претерпели немало мытарств, пока их модель признали, об их борьбе с нэпманами и бюрократами, о союзе с комсомольцами, благодаря которым друзья достигают неплохих результатов в изобретательском деле и труде. К их приключениям присоединяется еще одна работница мыловаренного завода, Даша, с которой они часто флиртуют. Из книги режиссёра фильма Алексея Попова «Воспоминания и размышления о театре»: «… Я «заболел» мыслью поставить кинокомедию. В то время буквально стоял вопль: «Нет советских кинокомедий, нет фильмов на материале нашего, советского быта!» Под влиянием этих требований и многих неудач в области кинокомедии у меня родилось желание поставить современный комедийный фильм. Ассистентом моим был тоже театральный человек, М. С. Каростин. Хороших комедийных сценариев не было. Мы решили написать сценарий сами. Между прочим, было и ещё одно обстоятельство, непосредственно подтолкнувшее нас на путь создания советской комедии. В то время у нас с огромным успехом шёл американский фильм «Наше гостеприимство» с участием Бестера Китона. Нам очень понравился юмор этой комедии: в картине была показана первая железная дорога со всеми забавными курьезами путешествия. Помимо талантливой игры Бестера Китона в картине была передана атмосфера смешной, нелепой старины. К созданию фильма «Два друга, модель и подруга» подзадорила нас эта атмосфера. Захотелось поставить картину о современных людях, активных и жизнерадостных, а фоном взять уходящую в прошлое провинциальную российскую старину, нелепую и в чём-то милую. Главными героями были два молодых рабочих-изобретателя. В борьбе за свое изобретение они проделывали огромный путь от захолустья до районного центра. Ехали на пароходе (здесь я использовал смешные эпизоды нашего путешествия по реке Унже Костромской губернии), потом плыли на самодельном плоту по маленьким речушкам, шли пешком, таская на спине свое громоздкое изобретение, и яростно сражались с бюрократами. Газета «Правда» тогда отмечала: «До сих пор герой наших комедий представлял собой злосчастную фигуру, которая, являясь центром комических положений, наделена была прежде всего отрицательными чертами. Героем обычно изображали нэпмана, прощелыгу, жулика и т. д. „Два друга“ резко порывают с этой ошибочной тенденцией. Здесь веселые изобретатели-друзья, на стороне которых все симпатии автора, целиком заражают зрителя. Советская комедия начинает отыскивать своего героя». В фильме были заняты актеры Сергей Яблоков из Костромской студии, Сергей Лаврентьев из Театра Революции, Ольга Третьякова и другие. «Два друга» имели довольно большой и длительный успех и, как говорят, проложили дорогу ряду советских комедий. Картина неоднократно возобновлялась и даже демонстрировалась в Америке…». А. Д. Попов рассказывал, что замысел картины родился у него как бы в полемике с одной из комедий Пата и Паташона, которая с успехом шла тогда на советских экранах. И действительно, легко было заметить в главных героях фильма — маленьком шустром Ахове и длинном нескладном Махове — черты их кинематографических прототипов — Пата и Паташона. Тем не менее, комедия Попова была и очень современной и по-настоящему национальной. Она хлестко высмеивала бюрократизм, была полна жизнерадостного юмора в изображении далекой провинции, тихого медвежьего угла, где начинается новая жизнь. Попов с любовью воскрешал на экране эти глухие, затерянные в лесах места, и поля колосистой ржи, и весенние разливы рек, а его жанровые зарисовки, бытовые эпизоды были полны собственных острых и точных наблюдений. Фильм колоризирован программным методом с применением нейросетей.