М.П. Мусоргский. Картинки с выставки. 10. Богатырские ворота. В стольном городе во Киеве

Ми-бемоль мажор. Финальная часть цикла основана на эскизе Гартмана к его архитектурному проекту киевских городских ворот. 4 (16) апреля 1866 года на Александра II было совершено неудачное покушение, в дальнейшем официально называвшееся как «событие 4 апреля». В честь спасения императора был организован конкурс проектов ворот в Киеве. Проект Гартмана, поданный на конкурс, был сделан в древнерусском стиле — глава со звонницей в виде богатырского шлема, украшение над воротами в форме кокошника. Ворота создавали образ Киева как древнерусской столицы. Однако впоследствии конкурс был отменён, и поданные на участие проекты реализованы не были. Пьеса, созданная воображением Мусоргского, рисует развёрнутую картину народного торжества и воспринимается как мощный оперный финал. Указание «maestoso», медленный ритм с крупными длительностями придают пьесе величие и торжественность. Вначале звучит широкая русская песенная мелодия, затем она контрастно сменяется тихой и отстранённой второй темой, напоминающей церковное пение. Далее первая тема вступает с новой силой, с добавлением ещё одного голоса — ниспадающие и восходящие «восьмушки» в октаву — и снова переходит, уже громко, во вторую «хоральную» тему. Вскоре она стихает, и — наступает вторая часть пьесы — начинает раздаваться созданный на фортепиано настоящий колокольный звон, сначала тише и в миноре, затем нарастая и переходя в мажор. К медленному большому колоколу присоединяются на триолях колокола поменьше, затем — на ещё более мелких восьмых и в самом верхнем регистре — маленькие колокольцы, и в разгар перезвона в их мелодию вплетается тема «Прогулки» — тема автора, с которой начинался цикл — обнаруживая своё единство с основной темой этой пьесы. Затем, в третьей части, звучит развёрнутая вариация на тему первой части, и «Картинки» завершаются грандиозной кодой. ВЫВОДЫ (ЧИТАТЬ!): Особенности организации цикла 1. Наличие сквозной темы – рефрена (звучит 5 раз). 2. Две группы пьес- «картин»: быстрые (1 «Гном», 3 «Тюильри», 5 «Балет невылупившихся птенцов», 7«Лимож», 9 «Баба Яга») и медленные (2 «Старый замок», 4 «Быдло», 6 «Два еврея», 8 «Катакомбы»). 3. Образная симметрия: - Сказочные образы – Гном - Баба Яга, образы прошлого – Старый замок – Катакомбы, жанровые сцены из французской жизни – Тюильри – Лимож, социальные картины из польской жизни – Было – Два еврея. в центре – чистое скерцо «Балет невылупившихся птенцов». финал (кода цикла) – Богатырские ворота. 4. Тональный план их рондообразен (основная тональность — Es): es gis H gis F b Es h С Es 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 При этом №№ 2—4 дают отклонения от Es в сторону простых субдоминантовых ступеней — IV (gis), VI (Н), IV (gis); № 5 и 6, стоящие в центре композиции, — в сторону доминантовых ступеней: DD=II маж. — F и мин. D—b; № 7 — тональный рефрен. После него в № 8 и 9 появляются отклонения в область глубокой субдоминанты (h и С). Логика тонального плана заключается не только в его рондообразности, но также и в том, что тональное развитие направлено от простых тональных соотношений к более сложным. 5. Формы: 1 - двухтемн. контраст. 2,3,4 - однотемн. неконтраст. 5,6 - двухтемн. контраст. 7, 8, 8а - однотемная неконтраст. 9 - двухтемн. контраст