Призрак оперы (США - 1989г.)

Режиссер Дуайт Литтл, гример Кевин Ягер, спецэффекты Джон Карл Беклер, композитор Миша Сигал В ролях Роберт Инглунд, Джилл Шоллен, Алекс Хайд-Уайт Кристина Дэй - молодая бродвейская певица Нью-Йорка. Она проходит прослушивание для нового представления и сталкивается с композицией «Don Juan Triumphant», написанной неизвестным английским композитором Эриком Дестлером почти сто лет назад. Оказывается, тогда он заключил сделку с дьяволом: его музыка всегда будет нравиться во всем мире, но его лицо навсегда будет ужасно обезображено. Когда Кристина начинает петь, она переносится из настоящего времени в Лондон 1881 года, где становится солисткой Лондонского оперного театра. Там ей начинает покровительствовать необычный человек в маске, который всеми силами хочет сделать из нее настоящую звезду театра, не останавливаясь даже перед убийствами. Кто этот загадочный человек?… К 2007 году насчитывалось 40 экранизаций романа Леру. Это - пятая адаптация романа и первая, в которой нет сцены с падающей люстрой (у продюсера Менахема Голана просто не было для этого денег). Действие фильма перенесено из Парижа в Лондон. Планировалось снять продолжение под названием «Призрак Нью-Йорка», но не получилось. Надо сказать, что эту картину снимали очень предприимчивые люди. С одной стороны, они решили использовать набиравшую обороты популярность гениального мюзикла Эндрю-Ллойда Уэббера, а с другой - несомненную славу Фредди, друга детства нашего, Крюгера. Нужно было только совместить эти две вещи - и в результате получить много денег. А как это сделать? Да элементарно! Нужно снять фильм, в котором будут музыка и убийства, а главную роль Призрака сыграет Роберт Энглунд, звезда ’Кошмара на улице Вязов’. Получив такую установку, сценарист лихо принялся за дело. И, как видно из исходного продукта, ни его, ни режиссёра не озаботило то, что фильм получился ужас до чего двойственным. Собственно самому фильму это раздвоение даже пошло на пользу. Ну в каком другом произведении киноискусства вы видели прекрасно поставленные музыкальные номера в сочетании с жёстко и пугающе снятыми сценами насилия? А вот образ главного героя вышел противоречивым донельзя. Ладно, в то, что один и тот же персонаж может содрать с живого человека кожу, а потом, с видимым наслаждением слушать чудесную оперу ’Фауст’ поверить ещё можно. Но как поверить в то, что один и тот же герой сначала со слезами слушает пение своей возлюбленной, называет её ’ангелом’, ’вдохновением’, почтительно целует ей руку, а потом с вполне недвусмысленными намерениями валит бедняжку на кровать? В такой, практически стивенсоновской двойственности Эрика, повинны не только сценарист и режиссёр. Роберт Энглунд оказался большим поклонником оригинального романа Гастона Леру, да, к тому же, ему, видимо, хотелось попробовать сыграть нечто отличное от Ф. Крюгера. Поэтому он просил режиссёра пересмотреть трактовку образа своего героя, но, получив отказ, сам по мере сил пытался показать, что Эрик не такое уж чудовище. И в результате появился Эрик Деслер, талантливый композитор, продавший душу дьяволу, на непонятную двойственность которого можно закрыть глаза потому что он, простите за каламбур, дьявольски талантливо сыгран. Когда Призрак появляется на экране в полном гриме, на лице актера Роберта Энглунда наложено три слоя грима: грим изуродованного лица Призрака, поверх которого наложен пластический грим (носовой протез и куски кожи), поверх которого наложен слой косметического грима. Во время съемок эпизода пожара в логове Призрака горячий растопленный воск случайно пролился на актрису Джилл Скёлен и обжег ей руку и плечо. После этого режиссер Дуайт Эйч Литтл еле-еле уговорил пострадавшую актрису сделать еще два дубля этого эпизода.