Трагическая история, случившаяся на вилле леди Александры (Испания, Италия - 1972г.)

Режиссер Рикардо Фреда, композитор Стелвио Сиприани В ролях Тони Исберт, Камиль Китон, Пол Мюллер, Луиджи Пистилли Трое молодых парней с голубоглазой девушкой путешествуют по живописным местам. Один из мужчин приходится девушке парнем, конечно. Он дарит ей ожерелье. Если верить слухам ожерелье принадлежало женщине, которой овладел демон. Не смотря на такой вот слушок, главные герои путешествуют по-прежнему, не зная бед: катаются на автомобильчике, как самые счастливые люди на свете. Да вот незадача - пошёл дождь и бензин как назло кончается. Недолго думая, молодёжь ищет, где бы остановится и переждать сильный ливень. Молодые люди останавливаются в небольшом готическом особняке, которым заправляет леди Александра. Принимает она их холодно, но лучше что-то, чем ничего... И не спроста, ведь суровая леди оказывается ведьмой и решается завладеть телом девушки. Со своей сектой она устраивает таинственную церемонию и при помощи магии хочет принести девушку в жертву кому-то там из Тёмных Сил. В самый последний момент парни вламываются в комнату и нарушают обряд. Схватив девушку, те быстро убегают, оставляя рассерженных сектантов, которым больше ничего не остаётся делать, как поубивать друг друга. Казалось бы, всё кончено и можно спокойно продолжать отдыхать, ан нет - четвёрка молодых людей один за другим начинают странно погибать. А всё почему? Да потому что стрёмное ожерелье изначально принадлежало Александре, а та любительница мстить... Хороший готический фильм в стиле картины «Наперегонки с дьяволом» (1975). Все-таки каким прекрасным временем были 70-е годы прошлого века! Особенно для всякого рода вампиров, ведьм, оборотней и прочих сатанистов, что дружными толпами лезли на экраны кинотеатров из всех щелей, завораживая и зачаровывая зрителя чудесно-готическими мерзостями и кровавыми обрядами. Сегодня их, конечно, тоже хватает, вот только… Нет в созданных фантазией современных режиссеров и почти безграничными возможностями компьютерной техники картинах того шарма, что жил в целлулоиде прошлых лет. Не в любой, конечно, коробке с бобиной, но все же, все же… Найти сегодня что-то подобное «Леди Александре» будет весьма и весьма непросто. А для начала 70-х – вроде бы и ничего особенного. Сюжетная завязка – не сказать, чтобы очень оригинальная, актеры не самые известные, бюджет скромен даже для тех лет. Да и в истории картина Риккардо Фреды особого следа не оставила, рождались в те годы на Апеннинах и Пиренеях фильмы и поярче. Зато сегодня “Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea” смотрится как идеальный образец готично-атмосферного триллера. И даже оригинальное название («Выдержки из секретного архива столичной полиции одной европейской страны») звучит как титул какой-нибудь мрачно-романтической повести начала XIX века. Впрочем, чуть менее тяжеловесный прокатный заголовок выглядит ничуть не хуже. И пусть история четырех молодых людей, попавших темной дождливой ночью в одно очень нехорошее место, поначалу кажется довольно стандартной: не вовремя кончившийся бензин, таинственное поместье с загадочными обитателями, дьявольское наваждение девушки Джейн с внешностью классической жертвы… Но чуть-чуть потерпите, и умело созданная атмосфера, в которой удивительным образом смешались элементы культуры хиппи, викторианской эпохи и Шатобриана, затянет вас в свой колдовской мир. А сцена черной мессы, вольно и длинно уместившаяся аккурат посредине ленты, своей китчево-мрачной эстетикой заставит иронично смотреть на современных готов. После нее, кстати, финал (вполне ожидаемый в своей апологии Тьмы) кажется довольно бледным – слишком много времени проходит между кульминацией истории и ее завершением, но это уже не способно испортить впечатление. И пусть на экране, как и в подавляющем большинстве итальянского horror-movie, в очередной раз торжествует Зло, делает оно это с готическим изяществом. Оператором картины был Франсиско Фрайле, работавший над фильмами «Доктор Джекилл и оборотень» (1972), «Никто не услышал ее крик» (1973), «Ради любви, возможно, ты умрешь» (1973). Монтажом занималась Иоланда Бенвенути («Монстр с острова», 1954; «Страх», 1954; «Екатерина великая», 1963; «Всадник-невидимка», 1963; «Зорро против Масиста», 1963; «Загадка проклятого острова», 1965; «Миллион долларов за семь убийств», 1966).