«Вечером» («Звенела музыка в саду...»), 1913 [Спецпроект ко дню рождения Анны Ахматовой. Омск]

Стихотворение прочла заслуженная артистка России Татьяна Филоненко. Кандидат филол. наук Екатерина Барановская проследила изменение символики стихов Ахматовой в различных исторических, культурных и смысловых реальностях. Широчайший литературный контекст образа устриц. Крупнейший ахматовед Роман Тименчик: “Я слышу в нем скорее горькую иронию. Женщина ждала пылкой любви, а ее избранник согласился быть только «верным другом», т. е. остался внутренне холодным. И скрипки поют не весело, не с ликованием, а скорбно» [...] Как справедливо замечено Лидией Гинзбург, “устрицы здесь нисколько не иносказательны, но значение слова поэтически емко. Контекст выдвигает нужные ему значения. Устрицы здесь — «морская вещь», вещь, несущая образ моря — «свободной стихии», — вносящая его в душное томление городского сада». Свежий и острый образ приветствовался апологетами урбанистического комфорта, но был сочтен «слишком явным заимствованием» из Игорь-Северянина, известного любителя этого пункта ресторанного меню, чье стихотворение «Гашиш Нефтис», содержащее стих «Писки устрицы, пахнущей морем...», написано через два месяца после ахматовского «Вечером», но в печати появилось ранее. Первых читателей этого стихотворения озадачивал его психологический парадоксализм: «Ахматова любит конфрондировать самое грубое с самым нежным. Тут какое-то противоречие; чувства, кажется, исключают друг друга. За что тут благословлять небеса? Тут естественный протест против грубого поругания хорошего чувства; но, конечно, это было бы нимало оригинальным, ни ярким, ни острым, и вот г-жа Ахматова сливает оба чувства: он гладит ее, как кошку, а она благословляет небеса»“ Другие декламации этого стихотворения: Алиса Фрейндлих: Алла Демидовой: И.Линдт: Песня в исполнении Таниты Раш: Канал “Продвижение“ в Омске и международный информационно-просветительский проект “Современный русский“ к юбилею Анны Ахматовой подготовили видеоподкаст, посвящённый её творчеству: