Никто и не подозревал тогда, какая счастливая судьба сложится у этой музыки*

*Вальс (из кинофильма Мой ласковый и нежный зверь) Драма Эмиля Лотяну “Мой ласковый и нежный зверь“ Экранизация одной из ранних повестей А.П.Чехова “Драма на охоте“. Юная Оленька родилась и выросла в бедной семье, поэтому вынуждена выйти замуж за богатого, но нелюбимого человека, который, к тому же, гораздо старше ее. Но сердцу не прикажешь, и страстная любовь вдруг настигает девушку на выданье - вот только любящий ее человек не может смириться с тем, что она отдана другому. Охваченный страстью и ревностью, молодой человек готов на безумство... Режиссёр: Лотяну Эмиль Сценарист: Лотяну Эмиль Композитор: Дога Евгений Оператор: Петрицкий Анатолий Художник-постановщик: Бланк Борис В ролях: Беляева Галина, Марков Леонид, Лавров Кирилл, Янковский Олег, Тома Светлана, Григориу Григорий, Симчич Василий История появления на свет вальса из кинофильма «Мой ласковый и нежный зверь» красноречива одним моментом, о котором рассказал композитор. Когда на Мосфильме приступили к работе над этой картиной, Э. Лотяну всё время наставлял Е. Догу, что это - не «Табор» и музыка не должна здесь так сочно звучать, что это фильм о другом мире. Лотяну имел обыкновение снимать фильмы под фонограмму. Принципиально. Может быть, потому, что так он яснее видел динамику кадра, или музыка помогала ему чувственно проникнуться смыслом сцены - неизвестно. Вся съёмочная группа томилась в ожидании вальса к ключевой драматической ситуации фильма, первой сцене свадьбы Оленьки, не было «кардиограммы» фильма, как потом образно назвал вальс Лотяну. ... Все это время Дога, однако же, не бездельничал - он пропадал в архивах музея Глинки, искал вальсы времён 80-х годов XIX века, пытался что-нибудь скомпилировать, но найти ничего не мог, ничего не нравилось. Старые записи на металлических дисках казались ему дребеденью: «Такую дребедень я и сам напишу!». И буквально за два дня до съёмок врывается разъярённый Лотяну и коротко спрашивает: «Где вальс?». Дога стал наигрывать что-то банальное, как он сам сейчас говорит, эскизы одного, другого, третьего. Лотяну свирепеет. А в стороне лежал эскиз, написанный зелёной пастой, так, как бы «для себя». Дога подхватил ноты, проиграл первые фразы и Лотяну убедил его, что это оно самое и есть. Вальс не мог не изменить и не одухотворить сцену. Режиссёр начал выкладывать её драматургию. В 11 вечера он ушёл, а Дога остался один на один с идеей придуманного на свою голову вальса, от которой ему было жутковато. К утру следующего дня всё было сдано в работу, а вечером сыграно оркестром кинематографии. На следующий день, а это было начало лета, в Валуеве, под Москвой, съёмочная группа, лёжа на траве, десятки раз прослушивала вальс. Никто и не подозревал тогда, какая счастливая судьба сложится у этой музыки. Нет перехода метро в Москве, нет дворца бракосочетания, в котором бы она не звучала. На свадьбах этот вальс - любимая музыка, под которую молодожёны танцуют свой первый танец. Его популярность - загадка для самого композитора. Ему кажется, что у него есть более интересная музыка, которая не стала такой популярной. «Почему это так? Ну и пусть. Я тоже могу ошибаться...» - задумчиво говорит Дога. Позже Лотяну признался, что тот вальс на озере - живой нерв фильма «Мой ласковый и нежный зверь», «тончайшая паутина звуков, сотканная из грёз и былей, порывов и предчувствий...» Музыка без слов написала чью-то драму души. Она расширила пространство драмы, протянула куда-то за экранное изображение линию судьбы героев. И так получалось с музыкой Доги к кинофильмам, особенно лотяновским, - не раз... Спасибо за просмотр!